summer 文章目录：
1、忽视或看不懂「苏式花窗」，那你从未读懂苏州的美2、轻纱环碧 苏州古典园林里的罩与槅3、纸窗 纱窗 蠡壳窗
忽视或看不懂「苏式花窗」，那你从未读懂苏州的美
千百年来，历朝历代的造园家以画为境，咫尺之间，搬山移水，再造乾坤，这些精妙的布局，一步一景的意境，若没有花窗作衔接，其魅力将大打折扣。
花窗，园林中的点睛之笔。作为园林建筑的重要组成元素，不仅是一种景观，也是苏州文人园林文化的反映。而把这点睛之笔做到极致的要属『苏式花窗』。
丨苏式花窗
丨江南园林之窗的典范
走在苏城的大街小巷，总能看到白白长长的粉墙上，印着淡灰淡灰的窗格。有的是直接漏空的，有的却只是印上花纹，虚实与否，都是一道道古雅素净的风景线。
不禁让人感叹苏州人的别有用心，就连一个小小的窗子都那么重视。传统的苏式花窗不仅仅是苏州独特的艺术门类，更是和苏州园林、民居有着很密切的联系。
叶圣陶先生曾在《苏州园林》中写到：“苏州园林里的门和窗，图案设计和雕镂琢磨功夫都是工艺美术的上品。”苏州园林闻名遐迩，其花窗更可谓江南园林之窗的典范，个个独特，鲜有重复。
丨苏州多窗
丨自唐起窗棂样式已非常丰富
在苏州生活久的人都知道，在苏州一个雨季像过了一年。正是因为苏州特殊的气候，所以，自古以来苏州建筑外观轻盈疏透，多窗设计，气息流畅，空间豁达；开窗则纳凉通风，闭窗即御寒保暖。
苏州曾是全国手工业最密集的地区，《吴县志》记载：“苏州城中，……，居民大半工技。”江南传世的木制家具多出自苏城工匠之手，精致的花窗也是如此。
唐代，苏州民居的窗棂样式已非常丰富，板棂窗、槛窗、横披三类最多。明末清初起，苏州木雕门窗开始注重木材本色美，以木材的天然纹理和色泽配粉墙黛瓦，我们如今见到的传统门窗多是明清两代遗构。
丨花窗样式
丨各式各样，亦窗亦门亦景
精致的雕花镂空，样式无穷无尽。苏式花窗的精致在于它千变万化不拘一格而无处不显的细腻。
空 窗
又称“月洞”，即在空白墙上做成满月形状，外来之景如画一般镶嵌“画框”之中，他人观镜中之人犹如一幅动态的肖像画，观赏的角度不同，画框中的画与人也不同。
随着时代的变迁，“月洞”也不拘泥于同种形式，也有弦月、梅花、桂叶、花瓶、双菱等形状。
漏 窗
又称透花窗，也称花墙洞、洞墙，这是一种在苏州园林中比较常见的，也是运用得非常广泛的窗。这种窗形式活泼多样，既能单窗自成一景，又能数窗形成组景，可谓隔而不堵漏中又续。
半 窗
半窗，即将窗安装于半墙之上，这在苏州古典园林中见得比较多。半窗有多种款式，其花样与建筑功能、室内陈设、匾额之名及主人的喜好是有着一定因果关系。
长 窗
又称“隔扇”，通常落地，安装在上槛与下槛之间，既有窗的功能也有门的作用，故亦称它为“落地长窗”或“落地门窗”。人可出入、通风、采光；闭之有采光、保温，居室内能赏室外美景的作用。
纱 窗
亦称纱隔，与长窗颇相似，在苏州古典园林中常以纱窗来分隔空间，它避免了砌墙造成的呆板。不仅增加了文化内涵，也显示园主的富有。
和 合 窗
又称支摘窗，窗分上、中、下三层，上层、二层做成可支起放下的窗。而下层一扇则做成直立式，拔掉木插销可将窗摘下。这种形式的窗，一般为长方形，也有其它式样。
丨园林里的花窗
丨每一个都是微型花窗博物馆
经常看到这样一个评论：“苏州所有的园林都一个样。”这样的认知简直太片面，其实，只要来苏州园林走一回细加品赏，每一个园林就是一座花窗的微型博物馆。
拙政园里的“远香堂”旁边一带的厅轩全饰以木格花窗，配以各种形状的彩色玻璃，阳光一照，投射到地面上就成了五彩缤纷的光斑，阳光也有了艺术的氛围。
留园也是赏窗景的好地方，古朴幽明的花窗，运用窗外小空间栽几枝盆栽，立几块湖石，似画不是画，非画恰如画，装点成雅致不俗的小景。
沧浪亭的108式花窗更是令人流连忘返。其中，四季花窗“春夏秋冬”，简单构造了四个不同的植物
便巧妙的反映了时令效果，浓缩了江南四景。
狮子林中“琴、棋、书、画”的漏窗更是让人赞叹。其他如怡园、耦园、环秀山庄等，也是花窗多多。透过一个又一个花窗，窗内窗外双向“泄景”、“借景”，使整个园林充满诗情画意。
亦窗亦门亦景，小小的一扇窗户，却让风景有了天差地别的韵味。如果你忽视或者看不懂苏式花窗，那也许，你从不曾真正读懂苏州的美……
*部分图文资料来自现代园林、苏州市文广旅游局官微、图游苏州、苏州好风光等，如有侵权请告知删除，看见苏州综合整理，转载请注明出处。
轻纱环碧 苏州古典园林里的罩与槅
苏州园林的空间布局
处处都在追求
虚与实、隐与显、藏与漏的巧妙对比
室内空间尤其如此
而实现这一切的神来之笔
便是种类繁多、纹饰精美的内檐装修
刘敦桢先生在《苏州古典园林》中说
“内檐装修大致有纱槅(又名纱窗)和罩两种”
本期我们来聊聊内檐装修中的罩与槅
灵活多变的罩与槅
罩大致可分为飞罩、落地罩、挂落飞罩等形式，它们是同一形式的透空隔断，差别主要在于体量大小的不同；纱槅则略似长窗，只是用在室内，做法上略有不同。这些形式，苏州园林中都不乏佳例。
飞罩与挂落相似，但两端下垂如拱门，悬挂在脊柱或纱槅之间，下方不落地,轮廓是自由的曲线。多用于对分隔要求不太明显的室内空间。
网师园·撷秀楼
落地罩是两端落地的飞罩，其特点是具有须弥座式木脚墩，以显体量高大，常与槅扇结合使用，使空间隔而不断。
网师园·梯云室
落地罩中有一类特殊的，称为“门洞罩”，即将隔断做成门洞形式，多用于要求分隔性更强的空间，最具代表性的是圆形门洞的“圆光罩”，也有做成八角、方罩形的。
留园·林泉耆硕之馆
挂落飞罩则是一种介于挂落与飞罩之间的形制，它形似挂落而两端下垂，但垂落的部分较之飞罩更短，常常安装于柱间枋下或槛下，下置一扇或半扇地罩窗或槅扇。
耦园·山水间
槅扇，式样与长窗相似，但做法不同，是一种富有装饰性的室内隔断部件。
耦园·还砚斋
槅扇在功能上有时要求它隔断视线或作一定程度的隔音，所以常在中部内心仔背面或钉青纱或绢画，这类槅扇俗称“纱槅”。
拙政园·十八曼陀罗馆
网师园·看松读画轩
有些则在内心镶板，板雕饰花纹或双面糊裱书画。
留园·林泉耆硕之馆
精妙绝伦的匠作技艺
罩的结构，主要由上槛、跨空槛（即中槛）、抱框、横披和花罩等组成。
落地罩安装于上槛之下，两侧与抱住连接，底部坐于须弥座上，须弥座则与地面相固定。
门洞罩作为落地罩中重要的一类，其做法有一些特别之处，以圆地罩（圆光罩）为例，一般为三片合成，内圆边框的分档接头要做到:圆中不见接缝、接头分节对称。出圆弧样板时要求更高，尺寸更精确，才能确保圆料不变形、不走样。
圆光罩构造样式
罩的面饰通常可分为框架心仔式与整板雕花式两类，框架心仔式常用细木条连接,整板雕花式多用银杏、花梨等木料雕琢图案。
罩的两种面饰构造样式
槅扇通常内心仔分为三部，中作长方框档，四周镶回纹装饰称为插角，或在四周连雕花结子。也有在框内镶冰纹彩色玻璃，四周镶花结的。
槅扇构造样式
罩与槅的选材，大多使用优质实木，如红木、花梨、楠木、楸木等等。
罩的雕饰图案有藤茎、整纹、雀梅等等，往往构图自由而富于变化；槅的纹样整体与同为小木作的门窗一致。
整纹飞罩
藤茎纹飞罩
雀梅纹落地罩
纹饰精美的园林槅罩
拙政园·留听阁
拙政园留听阁的飞罩，是雀梅纹样式的佳作，雕镂与拼接极为精细，利用树根形长条花纹贯穿全罩，中间和两角以松、雀、梅纹样作点缀，显得小巧玲珑，能与建筑相适应。
耦园·山水间
耦园山水间水阁的大型杞梓木“岁寒三友”落地罩，采用透雕手法，雕镂技艺极为精湛，构图风格粗犷，给人以浑厚大气之美，据传为明代遗构。
留园·林泉耆硕之馆
留园林泉耆硕之馆的圆光罩是门洞罩中的典型佳作。此罩面积较大，为避免产生单薄的感觉，边框采用了内、外两圆的形式，框内均匀的分布较大的叶形花纹，其间用较纤细的、绕曲的枝条连接成花纹作为衬托，与建筑环境相得益彰。
狮子林·古五松园
狮子林古五松园的芭蕉罩，是园林中较为少见的写实风格落地罩，与园林中其它精雕细镂的装饰相比，显得古朴而厚重。
留园·五峰仙馆
槅的精品，当推有“江南第一厅堂”之称的留园五峰仙馆，左右金柱间各安5扇楠木纱槅，内心仔嵌张辛稼绘绢本花鸟，其旁间隔设置了嵌有博古铜器拓片的纱槅。十几扇纱槅济济一堂，可谓“槅”之集大成者。
苏州古典园林中的古建
传承之所以能至今
得益于园林管理部门
对其进行的日常专业防护和保养
内檐装修即便处于室内，依旧难免时间的考验
同样面临着病虫害的侵扰
园林管理部门聘请行业专家、非遗匠人
及时对损坏部分实施科学有效的修复养护工作
才有了它们历久弥新的状态
来源：苏州园林官微
编辑：小冉
纸窗 纱窗 蠡壳窗
窗外，瘦竹五六竿；室内，紫砚压书案。隔开也即连通内外的是一扇木格花窗，窗纸雪白，小院清幽，抬头可见天光云影，开卷便是经史子集。夜间用功，随意一瞄，三两枝青竹落在窗纸上，轻轻摇曳，珊珊可爱。一时兴起，饱蘸浓墨，悬腕临摹，就是一幅疏密有致的墨竹图。这是我在郑板桥故居小书斋看到的一扇纸窗，板桥云“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”，想必先生在小书斋内，月月画，年年描，日间挥写夜间思，画到生时是熟时，终是画成了一代大家，画出了枝叶关情的“板桥竹”。
纸窗/图片源自网络
古时，“窗棂糊亮白纸裁”是寻常事，清词大家纳兰性德爱惜梅花的孤寒，便写“怜伊大冷，添个纸窗疏竹影”，让纸窗和竹影庇护梅花以温暖。宋代王禹偁的一句“白纸糊窗堪听雪，红炉著火别藏春”，则让人身临其境般感知到诗意与温馨。
这样的纸窗如今不多见了，小学时候我却是见过一位美术老师爱将宣纸贴在窗户玻璃上，画的尽是水墨小品，折枝兰、篱下菊、没骨牡丹，或者雪中梅、霜天竹、出水荷花之类，也算是纸窗吧。倒是种类繁多的木格花窗还能在古典建筑中看到，如象征吉祥的如意纹、寓意长寿的龟背纹、鱼跃龙门的鱼鳞纹、满堂平安的海棠纹、招财进宝的轱辘钱纹、满腹诗书的冰裂纹、富贵不断头的回字纹……在游览苏州拙政园、沧浪亭或者扬州何园、个园的轩榭楼馆时，时不时就会遇到，但没有窗户纸，一律镶上了玻璃。
倒是古装片中常有。烛影摇红的纸窗前，映出一个云髻高挽的丽人，走向案前苦读的公子，是一幅红袖添香伴读图。或者是月黑风高杀人夜，蒙面人以舌尖舔破窗纸，吹入迷香，烟雾中一见主人昏倒，立即入室盗走传世珍宝。更为惊悚的，一柄短剑插进喉管，一声惨叫，三滴血喷射到窗纸上，沥沥滴落……
曾经，那些极具审美与艺术价值的木格花窗间，总要糊上窗纸的，麻布纸、竹篾纸或白棉纸、粉连纸，讲究的人家会使用上等宣纸，挡风、保暖，透光但不透明。条件稍好一点的，也会在纸上涂一层桐油，防水防潮，润泽又结实。帝王家的窗户纸则相当考究，明代宣德年间，专门开发出一种丈六大纸“露皇宣”，洁白柔韧，最初就用来给皇家糊窗户糊墙壁。因此如影视片中以口水沾湿窗纸，是不大可能的，用手指去捅破倒是实情，毕竟是纸，没那么牢固。
潇湘馆里绿纱窗/图片源自网络
钟鸣鼎食的贵族用罗纱当窗纸，质地更加结实，且采光、通透度更好。《红楼梦》中贾母见黛玉住的潇湘馆窗上绿纱旧了，且与院内翠竹配色不美，马上要求换成“霞影纱”。书中说：“那个软烟罗只有四样颜色：一样雨过天晴，一样秋香色，一样松绿的，一样就是银红的。若是做了帐子，糊了窗屉，远远的看着就似烟雾一样，所以叫作‘软烟罗’。那银红的又叫作‘霞影纱’。如今上用的府纱也没有这样软厚轻密的了。”“可不是这个？先时原不过是糊窗屉……明儿就找出几匹来，拿银红的替他糊窗子。”听听，皇帝专用的府纱也比不上霞影纱，贾府就用来糊窗户，难怪刘姥姥口里不住地念佛，说：“我们想他作衣裳也不能，拿着糊窗子岂不可惜？”贾母马上答应：“再找一找，只怕还有青的。若有时，都拿出来，送这刘亲家两匹。”如此口大气粗，足可见贾府的豪阔奢侈。
余荫山房里的蠡壳窗/图片源自网络
明清时期苏州东山、西山一带，还有一种“蠡壳窗”，如清代黄景仁诗云“鱼鳞云断天凝黛，蠡壳窗稀月逗梭”。将贝壳磨得薄亮后也叫“明瓦”，镶嵌在窗棂上即是。因工艺繁琐，全靠手工，只有富户才能使用。明人文震亨在《长物志》中提到园林的窗户要“俱钉明瓦，或以纸糊”，可见明瓦的格调高雅，现在拙政园的见山楼还保留着蠡壳窗。清代中叶后出现玻璃，明瓦就消失了。
记得我在晋北大同当兵时，附近的古镇上，快过年了，人们还会在木格窗棂上糊窗户纸，糊得雪亮一片，然后贴上大红的窗花，都是吉庆有余、喜上眉梢、五福临门或者满堂富贵之类的主题，一派喜庆与祥瑞之气马上就出来了。真想哪天再回一次晋北，选一老屋、纸窗，与战友二三，喝茶聊天，闲话军旅，以慰相思。
来源：《联谊报》、《阅读时代》2024年06期
作者：朱秀坤
编辑：潘茜
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